宮古は伊良部島にアトリエを構える「ORSA」が新たに立ち上げたプロジェクト 「AMAMU」のロゴを全面に転写した手ぬぐいです。 アマムとは沖縄方言でヤドカリ。 琉球神話では人類の祖として描かれ、針突(ハジチ)の文様としても伝承されています。 そんなハジチの文様に擬えた象形文字で構成されたデザインです。 大きさ 約90×34㎝ 素材 綿100%

今帰仁村の藍染工房「亞人」と伊良部島の装身具ブランド「AMAMU」による 限定合作。「AMAMU」ロゴの手ぬぐいに、「亞人」の早瀬泉さんが一点ずつ琉球藍でムラ染めを施しています。 アマムとは沖縄方言でヤドカリ。 琉球神話では人類の祖として描かれ、針突(ハジチ)の文様としても伝承されています。 そんなハジチの文様に擬えた象形文字で構成されたデザインです。 ※ 掲載画像はイメージです。一点ずつ異なる染め模様はお選び頂けませんので、予めご了承の上で検討下さい。また、琉球藍手染めの特性である色ムラや褪色にもご理解下さい。 大きさ 約90×34㎝ 素材 綿100% 顔料 無農薬琉球藍

琉球藍の無農薬栽培から製藍・製品化までを一貫して手がける、今帰仁村の「亞人」早瀬 泉さんによる手仕事。 財布や電話、手帳などをまとめるのに程よい大きさで、腕にかけたり手下げとして携帯頂けます。 太畝コーデュロイ生地を琉球藍で染めた本体と、その裏地にはデッドストックの古布が採用されています。 素材選びから手染め、縫製までの全行程が亞人による一点物です。 大きさ 約30×25㎝ (深さ×底辺) ※持ち手を含まない袋部のみの計測です 素材 綿 100% 顔料 琉球藍

琉球藍の無農薬栽培から製藍・製品化までを一貫して手がける、今帰仁村の「亞人」早瀬 泉さんによる手仕事。 財布や電話、手帳などをまとめるのに程よい大きさで、腕にかけたり手下げとして携帯頂けます。 琉球藍染めの本体、福木と藍の重ね染め紐による2色切り替え。裏地にはデッドストックの古布が採用されています。 太畝コーデュロイ生地と、天然顔料による2トーンが唯一無二の存在感です。 大きさ 約30×24㎝ (深さ×底辺) ※持ち手を含まない袋部のみの計測です 素材 綿 100% 顔料 琉球藍/福木

琉球藍の無農薬栽培から製藍・製品化までを一貫して手がける、今帰仁村の「亞人」早瀬 泉さんによる手仕事です。 中国大陸の農村より、何百年も伝えられてきた「藍印花布」の古典柄が、泉さんならではの解釈で染められています。 中央に描かれる鳳凰は、絆や円満の象徴。 永遠や再生を表す吉祥紋に、子宝や財運を願うザクロなど、多くの縁起を担いでいます。 伝統の民芸品として飾るもよし、かつての農夫たちのように寝具や蚊帳、頭巾など実用の風呂敷としてもお役立て下さい。 大きさ 約85×85㎝ 素材 綿 100% 顔料 琉球藍

琉球藍の無農薬栽培から製藍・製品化までを一貫して手がける、今帰仁村の「亞人」早瀬 泉さんによる手仕事です。 永遠や再生を表し、泉さんが長年心を寄せているチベットの吉祥紋が配置された、オリジナル幾何学型で染められています。 民芸品として飾るもよし、実用の風呂敷としてもお役立て下さい。 大きさ 約70×70㎝ 素材 綿 100% 顔料 琉球藍

やんばるの型染作家・森もなみさんが 古典の紅型文様をもとに、琉球藍で染めた掛軸。 三反を繋ぎ合わせた大判の作品です。 大きさ 約98×105㎝ ※小さく折り畳んでの発送にご理解願います

やんばるの型染作家・森もなみさんが 古典の紅型文様をもとに、琉球藍で染めたうちくい(風呂敷)。 空間に飾るのはもちろん、実用の風呂敷としてもおすすめです。 大きさ 約78.5×82㎝ ※小さく折り畳んでの発送にご理解願います

やんばるの型染作家・森もなみさんが 古典の紅型文様をもとに、琉球藍で染めた掛軸です。 端の折り返しに棒を通したり、クリップなどでお飾り頂けます。 大きさ 約87×34.5㎝ ※小さく折り畳んでの発送にご理解願います

やんばるの型染作家・森もなみさんが 古典の紅型文様をもとに、琉球藍で染めた掛軸です。 端の折り返しに棒を通したり、クリップなどでお飾り頂けます。 大きさ 約87.5×35㎝ ※小さく折り畳んでの発送にご理解願います

やんばるの型染作家・森もなみさんによる手染めの風合いと オリジナルの馬型が味わい深いクッションカバーです。 クッションを入れて日常に取り入れるのはもちろん、 タペストリーとしてそのまま壁に飾っても印象的ですよ。 大きさ 45×45㎝ ※中身(クッション)は付属せず、カバーのみを畳んでお送りします ※手染めによる色ムラや色飛びにご理解願います ※1点ずつ手染めにつき、顔料の色みや配色に若干の個体差が生じます。 画像は代表例としてご理解願います

やんばるの型染作家・森もなみさんによる手染めの風合いと オリジナルの馬型が味わい深いクッションカバーです。 クッションを詰めて日常に取り入れるのはもちろん、タペストリーとしてそのまま壁に飾っても印象的ですよ。 大きさ 45×45㎝ ※中身(クッション)は付属せず、カバーのみを畳んでお送りします ※手染めによる色ムラや色飛びにご理解願います ※1点ずつ手染めにつき、顔料の色みや配色に若干の個体差が生じます。 画像は代表例としてご理解願います

やんばるの型染作家・森もなみさんによる手染めの風合いと オリジナルの馬型が味わい深い手ぬぐいです。 手拭きや汗拭き、日除けなど日常に取り入れるのはもちろん、 タペストリーとしてそのまま壁に飾っても印象的ですよ。 大きさ 89×34㎝ ※手染めによる色ムラや色飛びにご理解願います ※1点ずつ手染めにつき、顔料の色みや配色に若干の個体差が生じます。画像は代表例としてご理解願います

やんばるの型染作家・森もなみさんによる手染めの風合いと オリジナルの馬型が味わい深い手ぬぐいです。 手拭きや汗拭き、日除けなど日常に取り入れるのはもちろん、 タペストリーとしてそのまま壁に飾っても印象的ですよ。 大きさ 89×34㎝ ※手染めによる色ムラや色飛びにご理解願います ※1点ずつ手染めにつき、顔料の色みや配色に若干の個体差が生じます。画像は代表例としてご理解願います

やんばるの型染作家・森もなみさんが 一枚ずつ月桃紙に染めています。 紅型の技法を用いた手染めの風合いと 月桃紙の素材感があたたかな命名紙です。 大きさ 25.6×36㎝ (B4規格) ※一枚ずつ色を変えて染めて頂いている為、掲載画像の配色は一例としてご理解下さい ※手染めによる色ムラや色飛びにご理解願います ※定形外郵便は追跡番号や補償が付きませんので、ご了承ください

やんばるの型染作家・森もなみさんが 一枚ずつ月桃紙に染めています。 紅型の技法を用いた手染めの風合いと 月桃紙の素材感があたたかな命名紙です。 大きさ 25.6×36㎝ (B4規格) ※一枚ずつ色を変えて染めて頂いている為、掲載画像の配色は一例としてご理解下さい ※手染めによる色ムラや色飛びにご理解願います ※定形外郵便は追跡番号や補償が付きませんので、ご了承ください

琉球藍の無農薬栽培から製藍・製品化までを一貫して手がける、今帰仁村の「亞人」早瀬 泉さんによる手仕事。 お札や小銭、カード入れにほど良いサイズ感。ちょっとしたお出かけ時の財布や、アクセサリーや化粧ポーチとしてもオススメです。 日常の手元に、琉球藍の風合いをお愉しみください。 大きさ 約12×10㎝ 顔料 琉球藍 ※染めから縫製に至るまで一点ずつ手づくりにつき、染め色や大きさに若干の個体差が生じます。 画像は一例としてご理解ください

琉球藍の無農薬栽培から製藍・製品化までを一貫して手がける、今帰仁村の「亞人」早瀬 泉さんによる手仕事。 こちらは琉球藍と福木の重ね染めにより、独自の緑色を現しています。 お札や小銭、カード入れにほど良いサイズ感。ちょっとしたお出かけ時の財布や、アクセサリーや化粧ポーチとしてもオススメです。 日常の手元に、やんばるの自然が織りなす風合いをお愉しみください。 大きさ 約12×10㎝ 顔料 琉球藍 福木 ※染めから縫製に至るまで一点ずつ手づくりにつき、染め色や大きさに若干の個体差が生じます。 画像は一例としてご理解ください

琉球藍の無農薬栽培から製藍・製品化までを一貫して手がける、今帰仁村の「亞人」早瀬 泉さんによる手仕事。 沖縄北部やんばるに自生するカジノキの樹皮を、オセアニア伝統の樹皮工芸(タパ)に準え、成形・手染めを施したオブジェです。 古くから琉球紙の原料とされるなど、神聖な樹木として伝わるカジノキの力強いテクスチャーと、琉球藍の美しいグラデーション。 背面の輪にかけるなどして、壁面でも鑑賞頂けます。 大きさ 約15×8㎝ (全長×幅) 素材 梶の木 顔料 琉球藍

琉球藍の無農薬栽培から製藍・製品化までを一貫して手がける、今帰仁村の「亞人」早瀬 泉さんによる手仕事。 沖縄北部やんばるに自生するカジノキの樹皮を、オセアニア伝統の樹皮工芸(タパ)に準え、成形・手染めを施したオブジェです。 古くから琉球紙の原料とされるなど、神聖な樹木として伝わるカジノキの力強いテクスチャーと、琉球藍の美しいグラデーション。 背面の輪にかけるなどして、壁面でも鑑賞頂けます。 大きさ 約18×9㎝ (全長×幅) 素材 梶の木 顔料 琉球藍

アメリカ統治時代、沖縄の四大ガラス工房として 奥原硝子製造所らと共に一時代を築いた「牧港硝子工芸」製。 7UPなど緑瓶から再生した、推定1960年代頃の吹きガラスです。 奥原硝子より独立した宮城嗣俊(1916~)が 浦添市牧港の国道沿い(現A&W近く)で代表を務め 舶来風のガラス工芸を沖縄に根付かせた牧港硝子(1959~)。 濱田庄司ら民藝運動家が、「不完全の美」として評価し、 本土に伝えた事がよく理解できる当時物です。 現代では廃盤となった再生色や、不純物由来の気泡まで 時代の証人として、味わって頂ければ幸いです。 大きさ 約17.5×7㎝ (直径×高さ) ※年代物につき、写真では解像しきらないくすみや小傷もございます。骨董、ビンテージのお品に十分ご理解の上、ご検討くださいませ ※底面中央にあるヘコみや傷は、ポンテ竿という鉄具を切り離した跡です。近年の琉球ガラスでは見られない時代を物語る痕跡です。

アメリカ統治時代、沖縄の四大ガラス工房として 奥原硝子製造所らと共に一時代を築いた「牧港硝子工芸」製。 7UPなど緑瓶から再生した、推定1960年代頃の吹きガラスです。 奥原硝子より独立した宮城嗣俊(1916~)が 浦添市牧港の国道沿い(現A&W近く)で代表を務め 舶来風のガラス工芸を沖縄に根付かせた牧港硝子(1959~)。 濱田庄司ら民藝運動家が、「不完全の美」として評価し、 本土に伝えた事がよく理解できる当時物です。 現代では廃盤となった再生色や、不純物由来の気泡、 不均一な作りに、米国出荷も想定されているであろう MADE IN OKINAWAのステッカー… 時代の証人として、味わって頂ければ幸いです。 大きさ 約22×9㎝ (直径×高さ) ※年代物につき、写真では解像しきらないくすみや小傷もございます。 骨董、ビンテージのお品に十分ご理解の上、ご検討くださいませ ※底面中央にあるヘコみや傷は、ポンテ竿という鉄具を切り離した跡です。近年の琉球ガラスでは見られない時代を物語る痕跡です。

アメリカ統治時代、沖縄の四大ガラス工房として 奥原硝子製造所らと共に一時代を築いた「牧港硝子工芸」製。 ラムネ瓶から再生した、推定1960年代頃の吹きガラスです。 奥原硝子より独立した宮城嗣俊(1916~)が 浦添市牧港の国道沿い(現A&W近く)で代表を務め 舶来風のガラス工芸を沖縄に根付かせた牧港硝子(1959~)。 濱田庄司ら民藝運動家が、「不完全の美」として評価し、 本土に伝えた事がよく理解できる当時物です。 現代では廃盤となったラムネの再生色から アイスクラック技法によるボディのひび装飾まで、 時代の証人として、味わって頂ければ幸いです。 大きさ 約13×21㎝ (底面径×高さ) ※年代物につき、写真では解像しきらないくすみや小傷もございます。骨董、ビンテージのお品に十分ご理解の上、ご検討くださいませ ※底面中央にあるヘコみや傷は、ポンテ竿という鉄具を切り離した跡です。近年の琉球ガラスでは見られない時代を物語る痕跡です。

沖縄に自生するショウガ科の「月桃」から抽出した成分を用い、抗菌作用と美しい琥珀色を得た、奥原硝子製造所の廃番品「月桃硝子」。 ⁡ 研究・製造は、 奥原硝子製造所の先代・桃原正男氏(現代の名工) 産業医科大学名誉教授・菅野久信氏(医学博士) らのもとで進められました。 ⁡ 灼熱の炉で成分が燃え尽きてしまうため、 琉球硝子に植物取り入れる事は不可能だとささやかれる中、長年に渡る試行錯誤を経て、1990年代についに実現。 ⁡ 月桃の他にヨモギやアロエ・サトウキビを成分に含み「薬草グラス」とも呼ばれ注目されたが、正男氏が亡くなり、少人数となった生産体制に組み込めない事情などもあり、惜しまれながら廃番となっています。 ⁡ 底面に「月桃」の刻印が押された個体は、年々枯渇が進んでおり、中でもこうした大物は特に希少です。 大きさ 約21.5×13.5㎝ (高さ×底面直径)