2021年に起きた海底火山の噴火により 沖縄の海岸には大量の軽石が漂着し、海の生態系や水産業・観光業に至るまで 多方面に多大な被害が及びました。 そんな軽石の主成分(二酸化ケイ素)が、ガラスの原料と一致する事に目をつけ、 「天災を天財に」の理念を掲げ、前代未聞である「軽石ガラス」の製作に着手されたのが 琉球ガラス職人の松本栄さん(再生ガラス工房てとてと)。 実に五年に渡る研究と試行錯誤を経て、ようやく一般流通にまで辿り着かれました。 本体に巻かれている黒や深緑の部分は、軽石の鉄分由来の色です。 通常作品は無印ですが、軽石ガラスの底面にはサインが刻まれ、区別されています。 大きさ 約13×7.5cm (高さ×口径) ※撮影用の花は付属しません

2021年に起きた海底火山の噴火により 沖縄の海岸には大量の軽石が漂着し、海の生態系や水産業・観光業に至るまで 多方面に多大な被害が及びました。 そんな軽石の主成分(二酸化ケイ素)が、ガラスの原料と一致する事に目をつけ、 「天災を天財に」の理念を掲げ、前代未聞である「軽石ガラス」の製作に着手されたのが 琉球ガラス職人の松本栄さん(再生ガラス工房てとてと)。 実に五年に渡る研究と試行錯誤を経て、ようやく一般流通にまで辿り着かれました。 本体に巻かれている黒や深緑の部分は、軽石の鉄分由来の色です。 通常作品は無印ですが、軽石ガラスの底面にはサインが刻まれ、区別されています。 大きさ 約14.5×12cm (高さ×口径) ※撮影用の花は付属しません

石垣島で日常使いのやちむんを制作する、高林奈央さん(nayan ceramicworks)のマグカップです。 絵付けや柄をあえて省き、底面には品番が刻印された一見インダストリアルな佇まい。一方で島の自然物由来の釉薬をかけたり、釉薬を施す際の指跡をあえて残すなど「手仕事」の手ざわりもまとっています。 この実用性と温かみの絶妙な塩梅が、どんな暮らしにも寄り添う秘訣なのかもしれません。 こちらは、海底火山の噴火により沖縄の海岸に漂着し、生態系や漁業に多大な被害を及ぼしている「軽石」を釉薬として活かした一品。 大きめのマグカップなので、たっぷりコーヒーなど注ぎたい方や、スープやヌードル用にもオススメです。 大きさ 約9×12cm (高さ×口径) ※写真は代表作例です。一点ずつ手づくりにつき、大きさや厚み、形や色みには個体差がある事をご了承ください。 ※60サイズ配送の場合、3点まで同梱可能です。

石垣島で日常使いのやちむんを制作する、高林奈央さん(nayan ceramicworks)のマグカップです。 絵付けや柄をあえて省き、底面には品番が刻印された一見インダストリアルな佇まい。一方で島の自然物由来の釉薬をかけたり、釉薬を施す際の指跡をあえて残すなど「手仕事」の手ざわりもまとっています。 この実用性と温かみの絶妙な塩梅が、どんな暮らしにも寄り添う秘訣なのかもしれません。 こちらは、海底火山の噴火により沖縄の海岸に漂着し、生態系や漁業に多大な被害を及ぼしている「軽石」を釉薬として活かした一品。 大きめのマグカップなので、たっぷりコーヒーなど注ぎたい方や、スープやヌードル用にもオススメです。 大きさ 約11×10.5cm (高さ×口径) ※写真は代表作例です。一点ずつ手づくりにつき、大きさや厚み、形や色みには個体差がある事をご了承ください。 ※60サイズ配送の場合、3点まで同梱可能です。

石垣島で日常使いのやちむんを制作する、高林奈央さん(nayan ceramicworks)のマグカップです。 絵付けや柄をあえて省き、底面には品番が刻印された一見インダストリアルな佇まい。一方で島の自然物由来の釉薬をかけたり、釉薬を施す際の指跡をあえて残すなど「手仕事」の手ざわりもまとっています。 この実用性と温かみの絶妙な塩梅が、どんな暮らしにも寄り添う秘訣なのかもしれません。 こちらはチタンマット釉由来の白ですが、よく見るとグレージュ系の奥行きや不均一なムラ感が魅力。アンティーク好きな方にも心地よい風合いです。 大きめのマグカップなので、コーヒーなどたっぷり注ぎたい方や、スープやヌードル用にもオススメです。 大きさ 約9.5×9.5cm (高さ×口径) ※写真は代表作例です。一点ずつ手づくりにつき、大きさや厚み、形や色みには個体差がある事をご了承ください。 ※60サイズ配送の場合、3点まで同梱可能です。

石垣島で日常使いのやちむんを制作する、高林奈央さん(nayan ceramicworks)のマグカップです。 絵付けや柄をあえて省き、底面には品番が刻印された一見インダストリアルな佇まい。一方で島の自然物由来の釉薬をかけたり、釉薬を施す際の指跡をあえて残すなど「手仕事」の手ざわりもまとっています。 この実用性と温かみの絶妙な塩梅が、どんな暮らしにも寄り添う秘訣なのかもしれません。 こちらはチタンマット釉由来の白ですが、よく見るとグレージュ系の奥行きや不均一なムラ感が魅力。アンティーク好きな方にも心地よい風合いです。 大きめのマグカップなので、コーヒーなどたっぷり注ぎたい方や、スープやヌードル用にもオススメです。 大きさ 約10.5×10.5cm (高さ×口径) ※写真は代表作例です。一点ずつ手づくりにつき、大きさや厚み、形や色みには個体差がある事をご了承ください。 ※60サイズ配送の場合、3点まで同梱可能です。

石垣島で日常使いのやちむんを制作する、高林奈央さん(nayan ceramicworks)のマグカップです。 絵付けや柄をあえて省き、底面には品番が刻印された一見インダストリアルな佇まい。一方で島の自然物由来の釉薬をかけたり、釉薬を施す際の指跡をあえて残すなど「手仕事」の手ざわりもまとっています。 この実用性と温かみの絶妙な塩梅が、どんな暮らしにも寄り添う秘訣なのかもしれません。 こちらは、海底火山の噴火により沖縄の海岸に漂着し、生態系や漁業に多大な被害を及ぼしている「軽石」を釉薬として活かした一品。 遠目には黒っぽく見えますが、よく見ると軽石成分由来のモスグリーンのような奥行きある色みが味わえます。 大きめのマグカップなので、たっぷりコーヒーなど注ぎたい方や、スープやヌードル用にもオススメです。 大きさ 約8×11.5cm (高さ×口径) ※写真は代表作例です。一点ずつ手づくりにつき、大きさや厚み、形や色みには個体差がある事をご了承ください。 ※60サイズ配送の場合、3点まで同梱可能です。

石垣島で日常使いのやちむんを制作する、高林奈央さん(nayan ceramicworks)のマグカップです。 絵付けや柄をあえて省き、底面には品番が刻印された一見インダストリアルな佇まい。一方で島の自然物由来の釉薬をかけたり、釉薬を施す際の指跡をあえて残すなど「手仕事」の手ざわりもまとっています。 この実用性と温かみの絶妙な塩梅が、どんな暮らしにも寄り添う秘訣なのかもしれません。 こちらは、海底火山の噴火により沖縄の海岸に漂着し、生態系や漁業に多大な被害を及ぼしている「軽石」を釉薬として活かした一品。 遠目には黒っぽく見えますが、よく見ると軽石成分由来のモスグリーンのような奥行きある色みが味わえます。 大きめのマグカップなので、たっぷりコーヒーなど注ぎたい方や、スープやヌードル用にもオススメです。 大きさ 約9.5×9.5cm (高さ×口径) ※写真は代表作例です。一点ずつ手づくりにつき、大きさや厚み、形や色みには個体差がある事をご了承ください。 ※60サイズ配送の場合、3点まで同梱可能です。

アメリカ統治時代、沖縄の四大ガラス工房として 奥原硝子製造所らと共に一時代を築いた「牧港硝子工芸」製。 ラムネ瓶から再生した、推定1960年代頃の吹きガラスです。 奥原硝子より独立した宮城嗣俊(1916~)が 浦添市牧港の国道沿い(現A&W近く)で代表を務め 舶来風のガラス工芸を沖縄に根付かせた牧港硝子(1959~)。 濱田庄司ら民藝運動家が、「不完全の美」として評価し、 本土に伝えた事がよく理解できる当時物です。 現代では廃盤となったラムネの再生色から アイスクラック技法によるボディのひび装飾まで、 時代の証人として、味わって頂ければ幸いです。 大きさ 約13×21㎝ (底面径×高さ) ※年代物につき、写真では解像しきらないくすみや小傷もございます。骨董、ビンテージのお品に十分ご理解の上、ご検討くださいませ ※底面中央にあるヘコみや傷は、ポンテ竿という鉄具を切り離した跡です。近年の琉球ガラスでは見られない時代を物語る痕跡です。

沖縄に自生するショウガ科の「月桃」から抽出した成分を用い、抗菌作用と美しい琥珀色を得た、奥原硝子製造所の廃番品「月桃硝子」。 ⁡ 研究・製造は、 奥原硝子製造所の先代・桃原正男氏(現代の名工) 産業医科大学名誉教授・菅野久信氏(医学博士) らのもとで進められました。 ⁡ 灼熱の炉で成分が燃え尽きてしまうため、 琉球硝子に植物取り入れる事は不可能だとささやかれる中、長年に渡る試行錯誤を経て、1990年代についに実現。 ⁡ 月桃の他にヨモギやアロエ・サトウキビを成分に含み「薬草グラス」とも呼ばれ注目されたが、正男氏が亡くなり、少人数となった生産体制に組み込めない事情などもあり、惜しまれながら廃番となっています。 ⁡ 底面に「月桃」の刻印が押された個体は、年々枯渇が進んでおり、中でもこうした大物は特に希少です。 大きさ 約21.5×13.5㎝ (高さ×底面直径)

アメリカ統治時代、沖縄の四大ガラス工房として 奥原硝子製造所らと共に一時代を築いた「牧港硝子工芸」製。 7UPなど緑瓶から再生した、推定1960年代頃の吹きガラスです。 奥原硝子より独立した宮城嗣俊(1916~)が 浦添市牧港の国道沿い(現A&W近く)で代表を務め 舶来風のガラス工芸を沖縄に根付かせた牧港硝子(1959~)。 濱田庄司ら民藝運動家が、「不完全の美」として評価し、 本土に伝えた事がよく理解できる当時物です。 現代では廃盤となった再生色や、不純物由来の気泡まで 時代の証人として、味わって頂ければ幸いです。 大きさ 約17.5×7㎝ (直径×高さ) ※年代物につき、写真では解像しきらないくすみや小傷もございます。骨董、ビンテージのお品に十分ご理解の上、ご検討くださいませ ※底面中央にあるヘコみや傷は、ポンテ竿という鉄具を切り離した跡です。近年の琉球ガラスでは見られない時代を物語る痕跡です。

アメリカ統治時代、沖縄の四大ガラス工房として 奥原硝子製造所らと共に一時代を築いた「牧港硝子工芸」製。 7UPなど緑瓶から再生した、推定1960年代頃の吹きガラスです。 奥原硝子より独立した宮城嗣俊(1916~)が 浦添市牧港の国道沿い(現A&W近く)で代表を務め 舶来風のガラス工芸を沖縄に根付かせた牧港硝子(1959~)。 濱田庄司ら民藝運動家が、「不完全の美」として評価し、 本土に伝えた事がよく理解できる当時物です。 現代では廃盤となった再生色や、不純物由来の気泡、 不均一な作りに、米国出荷も想定されているであろう MADE IN OKINAWAのステッカー… 時代の証人として、味わって頂ければ幸いです。 大きさ 約22×9㎝ (直径×高さ) ※年代物につき、写真では解像しきらないくすみや小傷もございます。 骨董、ビンテージのお品に十分ご理解の上、ご検討くださいませ ※底面中央にあるヘコみや傷は、ポンテ竿という鉄具を切り離した跡です。近年の琉球ガラスでは見られない時代を物語る痕跡です。

読谷村北窯にて8年の修行を経て 八重瀬町は赤眞志原集落に独立された「アカマシバル製陶所」 秋吉美歩さんによる一点物の土鍋です。 対応→直火、オーブン、グリル、炭火、焚火、電熱 非対応→レンジ、IH 大きさ 約20.5 × 8㎝ (直径×高さ)※蓋を外し本体のみ計測

読谷村北窯における8年の修行を経て、八重瀬町は赤眞志原集落に独立された「アカマシバル製陶所」秋吉美歩さんによる一点物の大型花器。 片側の高台から空洞となっており、水を溜めて花を活けられます。 亜熱帯をおもわせる鮮やかな刷毛目と、惑星のような球型が唯一無二の存在感です。 大きさ 約34×30㎝ (高さ×幅)

今帰仁村で無農薬の琉球藍を育て、製藍~製品化に至る全行程を一貫して行う「亞人」早瀬泉さんが、世界各地のヴィンテージをセレクトし染めを施す「亞人の古着」ラインの一着。 こちらはドイツ系Aumiihle社の琉球藍染プルオーバーシャツです。 山岳風景や草花の刺繍と動物刻印のコンチョボタン、100%リネンの生地に琉球藍ならではの奥深いインディゴが織りなす、唯一無二の存在感。 しっかりと張りのある麻素材につき、季節問わず長くご愛着頂くことで、経年感や育てるたのしみも味わえる一着です。 素材 100%linen 顔料 無農薬琉球藍 大きさ(㎝) 着丈　約73 肩幅　約51 袖丈　約64 身幅　約60 ※ビンテージ古着につき、新品のコンディションをお求めの方はご遠慮ください。また、手染めによる色ムラ等ご理解願います。

今帰仁村で無農薬の琉球藍を育て、製藍~製品化に至る全行程を一貫して行う「亞人」早瀬泉さんが、世界各地のヴィンテージをセレクトし染めを施す「亞人の古着」ラインの一着。 こちらはドイツ系SPILAG社の琉球藍染ワークジャケットです。 ユーロビンテージらしい端正なデザインと、琉球藍ならではの奥深いインディゴが織りなす唯一無二の存在感。 しっかりと張りのある綿素材につき、季節問わず長くご愛着頂くことで、経年感や育てるたのしみも味わえる一着です。 素材 100%cotton 顔料 無農薬琉球藍 大きさ(㎝) 着丈　約73 肩幅　約45 袖丈　約60 身幅　約55 ※ビンテージ古着につき、新品のコンディションをお求めの方はご遠慮ください。また、手染めによる色ムラ等ご理解願います。

琉球藍の無農薬栽培から製藍・製品化までを一貫して手がける、今帰仁村の「亞人」早瀬 泉さんによる手仕事。 財布や電話、手帳などをまとめるのに程よい大きさで、腕にかけたり手下げとして携帯頂けます。 太畝コーデュロイ生地を琉球藍で染めた本体と、その裏地にはデッドストックの古布が採用されています。 素材選びから手染め、縫製までの全行程が亞人による一点物です。 大きさ 約30×25㎝ (深さ×底辺) ※持ち手を含まない袋部のみの計測です 素材 綿 100% 顔料 琉球藍

琉球藍の無農薬栽培から製藍・製品化までを一貫して手がける、今帰仁村の「亞人」早瀬 泉さんによる手仕事。 財布や電話、手帳などをまとめるのに程よい大きさで、腕にかけたり手下げとして携帯頂けます。 琉球藍染めの本体、福木と藍の重ね染め紐による2色切り替え。裏地にはデッドストックの古布が採用されています。 太畝コーデュロイ生地と、天然顔料による2トーンが唯一無二の存在感です。 大きさ 約30×24㎝ (深さ×底辺) ※持ち手を含まない袋部のみの計測です 素材 綿 100% 顔料 琉球藍/福木

琉球藍の無農薬栽培から製藍・製品化までを一貫して手がける、今帰仁村の「亞人」早瀬 泉さんによる手仕事。 沖縄北部やんばるに自生するカジノキの樹皮を、オセアニア伝統の樹皮工芸(タパ)に準え、成形・手染めを施したオブジェです。 古くから琉球紙の原料とされるなど、神聖な樹木として伝わるカジノキの力強いテクスチャーと、琉球藍の美しいグラデーション。 背面の輪にかけるなどして、壁面でも鑑賞頂けます。 大きさ 約15×8㎝ (全長×幅) 素材 梶の木 顔料 琉球藍

琉球藍の無農薬栽培から製藍・製品化までを一貫して手がける、今帰仁村の「亞人」早瀬 泉さんによる手仕事。 沖縄北部やんばるに自生するカジノキの樹皮を、オセアニア伝統の樹皮工芸(タパ)に準え、成形・手染めを施したオブジェです。 古くから琉球紙の原料とされるなど、神聖な樹木として伝わるカジノキの力強いテクスチャーと、琉球藍の美しいグラデーション。 背面の輪にかけるなどして、壁面でも鑑賞頂けます。 大きさ 約18×9㎝ (全長×幅) 素材 梶の木 顔料 琉球藍

宮古は伊良部島にアトリエを構える「ORSA」が新たに立ち上げたプロジェクト 「AMAMU」のロゴを全面に転写した手ぬぐいです。 アマムとは沖縄方言でヤドカリ。 琉球神話では人類の祖として描かれ、針突(ハジチ)の文様としても伝承されています。 そんなハジチの文様に擬えた象形文字で構成されたデザインです。 大きさ 約90×34㎝ 素材 綿100%

今帰仁村の藍染工房「亞人」と伊良部島の装身具ブランド「AMAMU」による 限定合作。「AMAMU」ロゴの手ぬぐいに、「亞人」の早瀬泉さんが一点ずつ琉球藍でムラ染めを施しています。 アマムとは沖縄方言でヤドカリ。 琉球神話では人類の祖として描かれ、針突(ハジチ)の文様としても伝承されています。 そんなハジチの文様に擬えた象形文字で構成されたデザインです。 ※ 掲載画像はイメージです。一点ずつ異なる染め模様はお選び頂けませんので、予めご了承の上で検討下さい。また、琉球藍手染めの特性である色ムラや褪色にもご理解下さい。 大きさ 約90×34㎝ 素材 綿100% 顔料 無農薬琉球藍

やんばるの型染作家・森もなみさんが 古典の紅型文様をもとに、琉球藍で染めた掛軸です。 端の折り返しに棒を通したり、クリップなどでお飾り頂けます。 大きさ 約87.5×35㎝ ※小さく折り畳んでの発送にご理解願います

やんばるの型染作家・森もなみさんが 古典の紅型文様をもとに、琉球藍で染めた掛軸です。 端の折り返しに棒を通したり、クリップなどでお飾り頂けます。 大きさ 約87×34.5㎝ ※小さく折り畳んでの発送にご理解願います